太神奇了，他发现这根本就不仅仅是🃨两🀳🀷幅画，而是五幅画，不，应该是六幅，除了从画作的四个不同角度去看，画作会发生明显变化之外，如果从画作的背后用特殊的方法去看，还能看到一幅画。
当然，这一切只因为张天📞🛻元有鉴字诀，🀳🀷所以他可以同时看到六幅画，换了别人，要么只能看到一幅，要么就必须得换角度去看了。
从♝🇦画的左侧看，会变成唐伯虎的《李端端图》，而从画的右侧看，则会变成沈周的《东庄趣闻》图。
东庄，古名东墅，在苏州葑门内，原为吴氏祖先基业，后因战事离乱，邻人或死或徙，久之，其地荒弃无人🉂🄣居处。吴宽父孟融，晚年愈加思念祖业，耗资重新经营构建，掘池、植树、筑屋，占地六十余亩，较往昔更具规模，名之为“东庄”。
这幅画的画面展现♷🍀🄻出绚丽多姿、令人神往的境界，有的高旷明豁，有的深幽清雅，生动☂地体现了优美的环境。此作墨色浓润，线条圆劲，糅粗笔细笔于一体，别具特色。画法严谨精到，用笔圆厚，设色浓丽，是沈氏中年所作，为其传世作品中的佼佼者。
此图水湾清溪，茅屋隐隐约约，掩映在疏林修竹之间，前景的山坡蜿蜒曲折；皴擦点染，一方面是书法用笔及其平面构成法的展示，醇厚苍劲的笔墨，宽博伟岸的布局，另一方面🗮是层叠渐进的空间意识♯的体现，错落穿插🖈🐨、润泽深茂的写实之风油然可见。
整幅作品极富诗情画意和笔墨趣🖪味。🃨简直可以说⛫🝘是妙不可言。
不过这画🁅大概是因为跟唐生的画融🍃🅘为🃨一体，所以上面并无题跋，然而却有沈周的刻印。
有意思的是，唐伯虎的🞙🔢《📞🛻李端端图》上也罕见留下了作画的年月日以及他的印章，同样是没有题跋。
要知道，唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的🗞🜬🅓画风变化进程。⛦🜪然而这幅画却留下了时🌮🐄间。足以说明他想证明一件事儿。
当然，证明什么，张天元📞🛻并不知道。因为他不是侦探，他现在比较在意的是这幅画。
从下往上看。竟然是仇英的🏺《汉宫春晓图》。
仇英《汉宫春晓图》用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师🟀🚆👅凡一百一十⚯🔻🅲五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉🔎⛃宫，是当时对宫室的泛指。被称为“中国十大传世名画”之一。
然而根据张天元的印象。这幅画应该是藏在宝岛故🞎📂😃宫博物院的，如今这画里头看到的，应该跟那个一样，但是却并非同一幅画，而且明显创造难度要高的多。
画中人物的服饰，有着典型的唐风；家具则具有明🞎📂😃代特色。因此画中描绘的绝非汉代宫廷，而是汉人宫廷。
全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外。复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩🐓⛁🗟之作。
宫♝🇦殿楼阁，山石卉木。宦侍宫娥，各🃨执其事，描绘宫中嫔妃🞸😿生活极为生动。画始于宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。
围墙内一🁅湾渠水，♷🍀🄻鸳鸯白鹇飞翔栖息。一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。
宫室内两宫女冠袍持宫扇，似待参加仪仗。一宫女凭栏望窗外孔雀。两便装宫女，一饲喂孔雀。一依傍门后。户外一人提壶下阶，三人分捧锦袱杂器侍立。一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹。牡🂼🔆♻丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇，上方填画屋宇阶棂。
有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者,,有鼓弄乐器者，有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。阶下六入围观地下一摊花草，同作斗草的戏，其余两人正匆匆赶来。上方门内两人却罢琴👊🖯卧地读谱。正屋一大群人，弈棋、熨练、刺绣、弄儿，各有所事。
阶下六人，捧壶携器闲谈。左厢两人弄乐。再左正屋中一人似后妃，画工为的写照。另有十余人拱卫侍从。最后宫女一🝾人扑蝶于柳梢。柳外宫墙，男卫四人，分立于宫墙的内外。全卷于一组女乐处分为上下两辑，合为一卷，画工精细，色彩雅丽。
仇英的画，张天元一直都很🏺喜欢，只可🀳🀷惜他那里也就只有一🞸😿幅而已。
唐♝🇦寅、沈周、仇英？难道📞🛻这第四个人会是🌘文征明？