byod公司现🖕在的状态，或者说面临到的困境，有点像十几年前的国娱。
当年国娱发展到瓶颈，唱片市场崩盘，公司很难🖒💃往前最更进一步，于是毕其功于一役的推出🄘♠了李♔孝妮这个超人气新人。
此后三年，国娱几乎把所有的重要资源都砸在了李孝妮一个人身上，硬生生的给李孝妮砸🛼⚊成了亚洲顶级的天后。
那时候国娱也有别的新人要推，但上通告非常困难，人家节目组都🐮是要求除非李孝妮带着新人来，🏕🙺否则其他新人根本没什么机会上节目，就算上了也被剪的七零八落，很难有机会冒头。
这样一直熬了好几年，攒足了资本，同时靠着李孝妮这个典型建立起了🐵丰富的练习生造血机制，一切时机成熟后，国娱才开始高速扩张，直至发展成了今天这样一个覆盖了娱乐圈全行业的八爪巨兽。
当年李孝妮要是折了🄙♤，国娱可能就偃旗息鼓了，绝对不会发展到今天的规模。
如今byod面临的严峻考验同样如此，🖮🖃🏹完全是靠着林在山一个人带头往前冲，🞰其他新人想发力根🏕🙺本发不出来。
比国娱当年更糟糕的情况是，byod在圈子里一点资历都没有，完全就是一张白纸，这样的公司想发🙪展起来🃗🗷就&{}.{qul}d.更困难了，尤其是在唱片业大面遇冷的形势下，byod想📚🛜更进一步，需要接受诸多考验。
遥想当年，国娱在推李孝妮之前，已经是在娱乐圈中打拼了近年的大鳄级唱片公司，只是因为他们的业务太过集中在唱片业，企业的文化又比较急功近利化，没像箭靶或年代那样在行业内部砸实基础，又不如b那么剑走偏锋，所以遇上唱片市场的大崩盘，国娱一下子就变得危在旦夕了，好在后来赌李孝妮赌对了，这🏨才把公司的运势给扭转过来。
相比当年的国⛊😭娱，byod在业内一点根基都没有，唯有的几条人脉，都是靠刁月涵和林在山自己开发出来的，且关系比较浅，在这行的打拼经验也严重不足。这和国娱当年的形势比♑🇬，要严峻的多。
虽说林在山现在算是搭上了皇族一脉♞🉣，后🖮🖃🏹面有大势力在撑他，但洋皇妃撑的只是他这一个人，而不是他旗下这家追求音乐理想的唱片公司。人家只是想拿他做🕲一个新兴的文化符号，一个典型性人物来推，并不是真的要推进华语音乐的发展。
而林在山想的是带领byod在华人音乐圈做出🖒💃成绩，努力推动整个华人音乐的发展，这个任务实在太艰巨了。
即便是他是一个千年难遇的穿越者，♞🉣但给自己肩膀上扛上这么大的责任🐵，他前进的步伐依旧会变得很缓慢。
byod过去一年赚到了大钱，现金流已经堆出了3🇭🛴亿多，公司资本破亿，但展望未来，林在山仍旧是踌躇满🃗🗷志。
唱片市场遇冷，这是byod要面对的最🖮🖃🏹大难题，也是其他所有唱片公🐵司要面对的核心难题。
音乐本身不上价，这对音乐行业来说几乎就是毁灭性的🚯打击。
在这个冷淡的大背🙑景下，推新人难，出唱片难，未来🇭🛴可能🁯做音乐类的节目都会变得很困难。
怎么才能把音乐变成财富，将音乐工业⛎🙔发展成可持续性发展的事🂻业，这都是未来林在山要攻坚的难题。
至少从目前来看🖕，他还没有想到太好的办法来扭转华语音乐市场江河日下🍡的局面。
另一外面的华语乐坛，在先进性上要比这个位面提前了不少，但另一位面的华语音乐市场同样是一片狼藉，没给林在山🚉👢更多的可借鉴**🕫🌧*****西方乐坛有强有力的版权保护制度，音乐🈣电影工业发展的都算比较健康的，但互联网大潮的来袭，还是冲垮了西方很多传统的文化工业。
如今西🅁🃣方的唱片业已经朝着数字化的方向发展了，传统的cd将成为历🐵史，黑胶片更是变成了小众发烧🙪友的收藏品。
华语唱片市场也在朝着数字化的方向发展，但缺乏强有力的政策保护，这样的蜕变对华语音乐来说其🝒💻实更是🃤🙴毁灭性的打击。
在互联网音乐来袭之前的c🂀d和卡带时代，国内的盗版情况也很严🐮重，歌迷买盗版cd买盗版卡带，固然便宜，但还是要花钱的。从某种意义🖐👰🌡上说，歌迷都为音乐付出真金白银了。