其实蜡梅属于蜡梅⛑科，与蔷薇科的梅花🎳毫无亲缘关系。
梅花是中国传统绘画尤其是文人画反复表现的题材之一，历代擅画梅花的画⚽🖷家数不胜数，画史所载及历代传🅂世的梅花题材画更是浩如烟海。
其原因是多方面的。
首先，当然如上所述，梅花历来被视为君子的象征并名列“四🜍🀹🁮君子”之榜首。
其次，梅花的客观形态极具美感，符合中国🐋人的审美习惯，正如《芥子园画⚽🖷谱·梅菊谱序》对谱中梅花的描述：“苍古曲折，活泼萧疏，不特冷韵晚香，袭袭动人，更一🖄🐃种意在笔先，神游境外之妙。”
此外，梅花还是中国画基础训练的必备科目之一，因为梅花的笔墨表现技巧颇🞸😾具代表性，掌握之后可以广泛应用于其他花卉甚至山水、人物的描绘，从而有助于学者对中国画共同规律的领会。
读过龚自珍《病梅馆记》的读者也许还记得，该文以反面的形式来谈论“文人画士”心目🄤⛉😤中梅花的审美标准：“梅😒🀲🀱以曲为美，直则无姿;以欹为美，正则无景;以疏为美，密则无态。”
为了🎕🐾达到这一标准，他们采取各种手⛍🙇段对梅树加以摧残。
而龚自珍则表明自⛑己对这🕽🏊😛种做法持否定态度。
实🙶🎷🕪际上，该文只是⛑一篇“政治寓言”而非艺术评论，以借物托讽的手法议论政治，借“病梅”之事抨击封建专制制度压制人才、束缚个性、禁锢思想的弊端。
况且他反🚎对的其实只是对梅树横加摧残的做法而非这一审美标🜍🀹🁮准本身。🚸
恰恰相反，他借别人之口所说的这番话，的的确确就是梅花的审美标准，而且也是绝大多数梅花题材🏉😍画在造形处理上所遵循的原则。
试想，如果这样的审美标准是错误的，那么林逋的咏梅名句“疏影横斜水清浅”岂非🙰🎆一派胡言?
包括梅花盆景在内同样以“曲欹疏”为审美标准的🕸🎘👙盆景艺术岂🜍🀹🁮非成了“垃🌋♉圾”?
当然，这里绝无否定梅花的自然美之意。
无🙶🎷🕪论是自然之美还是人工之美，都有其存在的合理性。
梅花题材画作为中⛑国花鸟画的一个重要门类，同样受到时代思潮和社会风尚的影响，其发展历程与风格嬗变可谓中国花鸟画尤其是文人画整体发展历👚程与风格嬗变的一个缩影。
据记载，早在南北朝时期，🕇绘画作品中就已🐋经出现了梅花，但画者姓名不可考。
能够确知画者姓名者则从唐代开始。
《芥子🎛👶🍘园画谱·画梅浅说》对🐍唐代以后擅画梅花的画家及其画法有较为全面的记载：
“🙶🎷🕪唐人以写花🈟卉名者多矣，尚未有专以写梅称者。
于锡有《雪梅野雉图》，乃用于翎毛上。
梁广作《四季花图》，而梅又杂于海棠、荷、菊🍈🆆间。