当然胎质的这种变化和不同是细微的，行家眼里是不同，非行家看上去🈧都差不多。
同样，覆在表层的釉水也是一样的道理。
明清瓷也是这样，每一个时期用的景德镇的瓷土也是不同的，每一个时期青花的配料也是不同的，这是来🕪🌜自于土地的不可再生资源。
这就是所谓的不可复制的时代特征。
当然，造型和纹🏡🛧饰也是辨别的手段之一，但它们却不是不可复制的。
一件东西拿在手里，它当然已经不是刚烧出来的状态，它经历了🙄🇲或千年或百年的时光，它可能是出土的，可能是传世的，可能是出土传世相交叉的，不♯管它经历了怎样的历程，这些历程在它🈡上面总会留下痕迹。
比如同一件南宋吉州窑的黑釉茶盏，它是📫埋在西江的土里一千年，还是埋在洛州的土里一千年，甚至是🚟🔭沉在海下一千年，它表面的状况都是不同的。
因为🖟📸不同地域的土里的酸碱性不同，对🍦🐙釉面就会造成不同状况的侵蚀痕迹，这种痕迹行话就叫“沁”，古陶瓷古玉器青铜器等等，都有“沁”。
不同的品种不同的出土里，沁的状况当然也是各种各🜶样，需要零散的经验积累🏎😽然后去总结归纳。
再进一步，现在市🞂👖场开放以后，还要面临着一个商业清洗修复手段的辨别。🐐⚫
这种清洗和修复有时候不完全是为了商业目的，因为有些“沁”，埋在土里的时候是没有事，但一旦面世接触氧气🙎就会生反应，可能会进一步的损伤釉面🕎🈣⛵，那就必须要清洗。
当🖳然，🁳洗有洗的痕迹，☗专业的修复也会有修复的痕迹。
这里说的只是年代路份的辨别，虽然还不是鉴赏，但这💗是鉴赏的基础。
如果想学中国古代陶瓷年代路份的辨别，那么就要按着这种基本方法把自原始青瓷以来的六朝青瓷，古越窑，唐代的南青北白六大窑系，南北宋八大窑系，汉唐辽金的色釉陶器都理清楚🆪💔👢。🙞
当然还有西北西南的灵☗武系，川州湖州的地方窑系，江浙的珠光青瓷等等。
然后到了明清，抓住景德镇官民窑，🛻细辩精微。
这些都是基础。
完全掌握当然是不可能，但有一个大致的框架和正确的方法之🎁🎉🏒后🙄🇲，才可以谈到鉴赏。
“我真正入手去介入买卖，是从南北宋八大窑系🕶🎅🎮中南方窑口的湖田窑和吉州窑开🁔🅣🈙始的。”
柳怜听了张天元的话，不由露出了笑意。
她🖳的笑很有种古风，真正意义上的笑不露齿，还不会让人感觉装模作样，简直非常自然。
她笑着说道：“除了一些图录，真正🛻扎实可靠的资料并不多，只有陕州的文博机构出的几个小😦册子，被我在火车上都翻烂了。”
“这些盏类⛢🜂底⚁🎙👟足到底有哪几类？到🉑🆫底都有什么特征和规律？纹饰承前启后是如何演变的？有何意义？等等。”